EL BOOM DE LA MÚSICA POPULAR, ¿UNA AMENAZA PARA EL VALLENATO?

Abel Medina Sierra

En los grandes medios, se viene cacareando la idea que existe un boom de la música popular o de despecho en Colombia y que sus ídolos emergentes son la “nueva ola” de un movimiento, que dentro de poco,  liderará  las ventas de discos en el país. Eso implícitamente, quiere decir que la música vallenata está dejando de ser el principal referente sonoro del país, como se evidenciaba en las encuestas de consumo cultural  y nacional de cultura   hace pocos años.

Lo del boom es cierto, aunque   no sabemos si como todas las nuevas olas, sea algo pasajero.  Serán las cifras y el tiempo  los que demuestren si el vallenato pasó a segundo plano en las preferencias musicales del país. Pero,  lo cierto es que nombres que hace poco desconocíamos como Jorge Andrés Alzate, más conocido como 'Alzate', supera en visitas a la redes a  Silvestre Dangond y hoy es común ver intérpretes como Jimmy Gutiérrez, Giovany Ayala, Pipe Bueno, Jhon Alex,  Fernando Burbano o Luisito Muñoz  en escenario antes impensables; cada día ganando protagonismo como figuras mediáticas en la televisión que antes  los invisibilizaba. 

MECENAZGO EN EL VALLENATO, EL CASO “MAMA BEATRI”

Abel Medina Sierra
Publicado en Guajira.press (02/06/17)

Cada vez con mayor frecuencia, el mundo artístico de la música vallenata se siente  agitado y  candente por noticias de tipo judicial. Pero esta vez no se trata de los líos judiciales de los cantantes,  incumplimientos de los contratos o saludos a personas de dudosa reputación. Se trata de  la captura hace meses  y el  reciente encendido del “ventilador” por parte de Beatriz Isabel Castro Pérez, una empresaria  inmobiliaria nacida en Sutamarchán, Boyacá. 

Para cualquier desprevenido amante del vallenato el nombre no les dice nada,   pero sí les suena si se les dice que es la misma “Mama Beatri” que tanto saludan en sus discos intérpretes como Diomedes Díaz, Peter Manjarrés, ‘Beto’ Zabaleta, Iván Villazón, ‘Poncho’ Zuleta, Silvestre Dangond, ‘Mono’ Zabaleta, Kvrass, Farid Ortiz, Martín Elías entre otros. La  misma que  ha sido pareja de Churo Díaz, que sus hijos Juan David y  Antonella también tienen el privilegio de sonar en los apetecidos saludos, de seguro eso la relaciona con esta música. 

CANCIONES INÉDITAS, UNA LETANÍA POCO CREATIVA

  

Abel Medina Sierra

Cerrado el telón de la versión conmemorativa de medio siglo del Festival de la Leyenda Vallenata, con mente reposada y diluida la resaca, conviene la hora de los balances y las reflexiones. En particular me quiero referir al concurso de la canción vallenata inédita, que en esta ocasión coronó como rey de reyes a Ivo Luís Díaz.  La decisión causó cierta extrañeza pues era claro el favoritismo del son de Julio César Daza y la canción ganadora, “El rey de los cajeros” tuvo muchas críticas en la semifinal por la saturación  de voces que la hacía casi inaudible para el público. A veces suele pasar en los festivales, que ciertas canciones se imponen más por el peso simbólico de la letra que por su calidad estética, en este caso, se quiso honrar al cajero Pablo López al declarar como ganadora esta canción. Al fin, el verdadero homenaje a la dinastía López fue este año y se sigue demostrando  que para muchos jurados, el apellido de los concursantes pesa mucho.

MURIÓ EL PIQUE EN EL VALLENATO

Por: Abel Medina Sierra

Juancho Rois, el rey del pique 

Mientras escucho “La morriña”, paseo de Diomedes Díaz con el canto edulcorado de Juan Piña y ese despliegue birrioso de notas de Juancho Rois, se me ocurre escribir estas líneas lamentando la pérdida de un estilo que tuvo su época bonancible a inicios de  los años 80´s: el acordeón picado.

En esa época, ocurrió la más fecunda eclosión de acordeoneros del vallenato, era el boom del pique. Fue un estilo que tuvo su sustrato en el acordeón picado, de transportes, entrecruzamiento de la lira y los bajos que fue el legado de Luis Enrique Martínez. Por algo lo llamaron “El Pollo Vallenato”, por su estilo que llaman “picado”. También se tomó del tono festivo y rápido que imprimía Alfredo Gutiérrez y del cual bebió Emilianito Zuleta e Israel Romero. 

EL VALLENATO EN CUIDADOS INTENSIVOS

Abel Medina Sierra

Publicado en Diario del Norte (12/09/16)

Las alarmas las prendió el compositor y gestor cultural   Adrián Pablo Villamizar.  Como quiera que él “parió” la iniciativa que tuvo como fruto las declaratorias de la música tradicional vallenata como Patrimonio Inmaterial de la nación en el 2014 y, posteriormente, su inclusión en la Lista Urgente del Patrimonio Intangible de la Humanidad por la Unesco en el 2015, Villamizar  es una voz autorizada porque le duele que su gesta se estrelle contra la futilidad de  las declaratorias y su camino inexorable a un túnel sin luz al final.

EL PASEAITO Y EL PASEBOL ¿LOS PARIENTES PERDIDOS DEL VALLENATO?

Abel Medina Sierra

Comienzo estas reflexiones reconociendo,  de antemano,  que la tesis que presento me puede costar el aprecio y ganar animadversión de algunos investigadores, melómanos y músicos,  tanto del género vallenato como de las músicas arraigadas en las sabanas de Córdoba, Sucre y Bolívar. Me declaro, entonces, en riesgo de recibir dardos desde dos trincheras opuestas. 

Lo digo por el siguiente antecedente. Durante el Encuentro de Investigadores de Música Vallenata del año 2015, en casa de su organizador Jaime Maestre Aponte en Valledupar, ya casi de madrugada;  entre algunos de los asistentes estaba Chane Meza y uno de sus hermanos, músico también. Al sonar un paseaito,  creo que “Los Sabanales”, se me dio por expresar que para el público en general del país, si se les pregunta qué tipo de música era esa canción, estaría seguro que dirían que un vallenato. Indignados y con iracunda molestia, Chane y su hermano, recogieron sus instrumentos y salieron raudos de la fiesta. “Ha acabado usted con la parranda”, me reclamó mi compadre y colega Poncho Camargo quien también disfrutaba de la, hst entonces agradable,  velada. 

EL ANACRONISMO EN LA INVESTIGACIÓN DE LA MÚSICA VALLENATA

Abel Medina Sierra
Publicado en Diario del Norte (10,03, 16)

En días reciente envié a mi listado de contactos de investigadores, comentaristas, analistas y periodistas que suelen escribir sobre la música vallenata una invitación para participar en la edición de un libro sobre el cantante y compositor Jorgito  Celedón  con el auspicio de la Corporación Festival Francisco El Hombre y la Universidad de La Guajira.  La incitación iba dirigida a  no menos de cuarenta personas de las cuales, solo una respondió positivamente.     

El silencio fue más que elocuente, pero una de las respuestas sirvió para confirmar mis sospechas, o más que sospechas, mi certeza. El analista, de quien por respeto omito el nombre, decía, palabras más palabras menos: “canta bien el muchachito pero aún hay que esperar muchos años para que ese adolescente merezca escribir sobre él, su carrera aun esta en pañales como para analizarla”.